実は解散危機を経て、気持ちを上向きにした月刊PAM。「あの日、なんか『売れるかも！』って思っちゃったのかも」

『Okay』（“POP side”収録）がそうなんです。私たちのデビュー曲『息をする旅』（“ROCK side”収録）と一緒に録ったもので。

「若ぇ〜……」って思いながら聴きました。当時、ちょっと前までメジャーシンガーだった私たちの、きちんと仕込まれている声（笑）。

でも、あれはあれで良さがあって。ザ・コインロッカーズにいた当時だって、頑張ってそんな声を出していたかというとそうでもなく。スッとあの声が出ていた時代があっての今だな、と。

ですか？　意識はそんなに。曲によって声の出し方を変えてはいるんですけど。

レコーディングの順番が結構大きい気がします。多分ですけど、『happy end』より前はコイロカにいたときから私が先に録っていたのが、なぜかその頃から美玖に先に録ってもらうことが増えたんです。それが結構影響してるのかもって。

あ、そうかも！　レコーディングするとき、先に録ったほうの声に合わせるように録るんですよ。未来ちゃんの声にかぶせて録ったり、そもそも歌い方や発音を寄せたりとか。

船井に先に録ってもらったほうが、特にオガワさんの曲はいい仕上がりになるイメージです。『ばらばら』なんかは特に、上手く船井に引っ張られてレコーディングできました。私の歌声は「のびやか」なんて言葉は似合わないんですけど、船井の声を聴いて歌ったら、私のパートもすごくのびやかになりました。

逆にかわいい曲のときは未来が先のほうがいいなと思う。私が先だとそのまま「かわいい曲」になっちゃう。

『くゆりゆく』（“POP side”収録）も、私が先だったからああなったのかもしれない。

面白いですよね。あと、初期の頃からおやすみホログラム（同じくオガワコウイチがサウンドプロデューサーを務める）さんのカバーをしているんですけど、そのパート分けもちょっと関係しているかも。

クールでサラッとした歌声の八月ちゃんのパートを美玖が歌って、かわいらしい歌い方をするカナミルさんのパートを私……って、あえて逆にしていて。

ナチュラルにそう分けてたね。

うん。自分たちなりに、「調和する方法」を無意識に見つけていたんですね。今気づきました（笑）。

今度さ、ふたりともオガワさんの仮歌だけを聴いてレコーディングしたら、まったく違う表現の曲ができるかもね。